以傳統(tǒng)文化為內(nèi)功國漫崛起指日可待

咖喱 2019-12-26 國內(nèi)資訊

　　2018年底光明網(wǎng)主辦的“國風(fēng)文化動漫高峰論壇暨《木奇靈3奇靈之心》發(fā)布會”，為2019年的國漫掘起拉開序幕，從年初的“白蛇”到年中的“哪吒”、后半程的“羅小黑”等，都體現(xiàn)出國產(chǎn)動畫已經(jīng)進(jìn)入更高的水平。仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，近幾年大火的幾部國產(chǎn)動畫電影，故事中都蘊含著厚重的傳統(tǒng)文化精神，“如何繼承融合中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，打造優(yōu)秀的國產(chǎn)動漫”也成為很多動畫創(chuàng)作者的新課題。

　　中國的傳統(tǒng)文化是國產(chǎn)動畫應(yīng)當(dāng)充分挖掘的文化內(nèi)核。我國早期動畫獨樹一幟，大多著力于從神話傳說、歷史故事、古典名著中汲取營養(yǎng)，形成了具有獨特民族傳統(tǒng)風(fēng)格的“中國動畫學(xué)派”，創(chuàng)作了《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！贰ⅰ缎◎蝌秸覌寢尅贰ⅰ渡窆P馬良》等一批佳作。然而進(jìn)入新世紀(jì)后，中國動畫陷入了迷茫期，國產(chǎn)動畫受眾流失嚴(yán)重，國內(nèi)青少年動漫受眾市場不斷萎縮。日本動畫大師宮崎駿曾說，自己投身動畫行業(yè)，就緣于被上海美術(shù)電影制片廠的水墨動畫所深深震撼?？僧?dāng)他成名后再拜訪上海美術(shù)電影制片廠時，卻感到失望：中國動畫人關(guān)心的不再是藝術(shù)性，而是對日本“按件計酬”的動畫流水線很感興趣。

　　民族的即世界的，中國動畫人要用中國人自己的方式，講好中國故事，在二次元世界中表達(dá)出符合中國人價值觀的文化理念，在動畫行業(yè)中建立起文化自信。如今在市場上大受歡迎的國風(fēng)動漫主要分為兩類，一類是表現(xiàn)手法融入中國傳統(tǒng)技藝的，比如：《魔道祖師》的水墨畫風(fēng)、《霹靂系列》的布袋戲等，具有鮮明的時代特點;另一類是輸出內(nèi)容烙印中國特色文化的，比如：脫胎于神話傳說的《狐妖小紅娘》、改編自歷史故事的《秦時明月》、傳承道家文化的《一人之下》等，展現(xiàn)了豐厚的文化底蘊。

　　對于傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展，還必須重視新時代文化的保護(hù)和培育，因此優(yōu)秀的國風(fēng)動漫不但要積極弘揚中華古老傳統(tǒng)文化，而且應(yīng)加強與新時代文化的互動創(chuàng)新，豐富觀眾的文化體驗。

　　在2019年即將結(jié)束之際，《木奇靈3奇靈之心》也迎來了大結(jié)局，該動畫片在傳承中華和合文化的同時，還帶來一場科技力量與自然力量的超強碰撞，在人工智能大熱的今天，增加了動畫的時代感和觀賞性，為傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展貢獻(xiàn)智慧和力量。